KI DOJO
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Articoli e interviste
Il Musicalizadore di Tango Argentino
Seconda parte - come diventare un DJ migliore?
(di Stephen Brown, traduz. L.Bisenzi e P.Müller)
La domanda che rimane è questa: COME posso imparare a migliorare come DJ? Dovrò contare soltanto sul mio intuito e sulla mia capacità d’osservazione? Che cosa mi suggerisci, Steve?”
Dividiamo il compito in quattro parti: creare una playlist, creare tandas, programmare la musica per una serata e imparare facendo il DJ e guardando ballare.
La creazione di una playlist:
Selezionare la musica di tango disponibile e creare una playlist di tangos adatti per ballare è un buon inizio. Per sviluppare la mia playlist, ho iniziato con una mia personale lista di brani che considero adatti e piacevoli da ballare. Per ulteriori aggiunte alla lista ho iniziato a chiedere a Djs e ballerini, che riconoscono la musica dai titoli dei brani, di dirmi quali classici tangos considerano musica adatta per ballare. Con tutte queste informazioni ho messo insieme un lungo elenco che potrà essere consultato online sotto http://www.tejastango.com/classic_tangos.html.
Posso quindi avere punti di vista diversi della intera database, filtrata e raggruppata secondo vari criteri, ad es. solo tangos adatti per ballare ed altri divisi per stili ed orchestre.
La lista è risultata lunga e perciò ho iniziato a suddividere la musica secondo le orchestre e gli stili caratteristici.
Vieja Guardia |
Orquesta Tipica Victor, Carabelli, Firpo, Lomuto, e ecc. |
Primi Anni D’Oro |
De Caro, Donato, dei primi tangos di Fresedo, primo dei primi tangos di Canaro |
Anni D’Oro Ritmo Scandito |
D'Arienzo, Biagi, Rodriguez |
Anni D’Oro Ritmo più Dolce |
primo dei primi tangos di Troilo, alcuni di Troilo/Fiorentino, Tanturi/Castillo, Caló strumentale, Caló/Podesta, Federico, Laurenz, D'Agostino/Vargas, dei primi tangos di Di Sarli |
Anni D’Oro Uniforme |
Quasi tutto di Di Sarli strumentale, alcuni di Canaro strumentale, alcuni di Fresedo strumentale, alcuni di Troilo strumentale |
Anni D’Oro Lirico |
Caló/Beron, Di Sarli/Rufino, Di Sarli/Duran, alcuni di Troilo/Fiorentino, alcuni di Canaro con cantanti, Fresedo/Ray, Tanturi/Campos, Demare con cantati, DeAngelis con cantati |
Anni D’Oro Drammatico |
DeAngelis strumentale, Pugliese |
Era della Transizione |
Sassone, Varela, Francini/Pontier, Garello |
Tango Nuevo |
New York Tango Trio, Litto Nebia, Trio Pantango |
Orchestra di Ballo di Tango Moderno |
Color Tango, El Arranque, Sexteto Sur |
Neo-Tango |
Gotan Project, Bajofondo Tango Club, Juan Carlos Caceres |
Milonga |
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Vals |
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La Cumparsita |
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Alcune delle categorie mi furono suggerite da altre persone come Dan Boccia (Alasca) e Tom Stermitz (Colorado), che parteciparono a questo progetto.
Alcune delle persone che parteciparono alla creazione delle liste dei classici non furono completamente d’accordo del come avevo definito le categorie. Una persona mi fece notare che la distinzione tra il ritmo molto scandito (D'Arienzo, Biagi e Rodriguez) e il ritmo più semplice degli anni d’oro (primo Troilo, alcuni di Calo, Tanturi/Castillo, e D'Agostino/Vargas) non era completamente chiara. Un altro rilevò che Di Sarli e Pugliese strumentale, che avevo distinti in semplice e drammatico, avevano in comune la stessa potenza. Mi sono reso conto della validità di questi commenti e ho cercato di inserirli nella mia organizzazione, ma non sono riuscito a metterli in pratica. In ultima analisi, solo la persona che crea la playlist deve decidere come catalogare della musica.
La creazione dei tandas:
Secondo la mia esperienza e da quanto ho letto nelle discussioni sulla e-lista americana, un buon tanda è quello che possiede coerenza. Questa coerenza proviene dalla continuità nel tema e dice ai ballerini che tipo di musica devono aspettarsi per l’intera tanda. Penso che raggiungere questa coerenza richieda una suddivisione più fine della musica di un orchestra attraverso il suo sound. D’altra parte, nemmeno suonando due brani di musica esattamente uguali si raggiunge la coerenza ricercata.
Prendiamo ad es. una tanda di Pugliese che inizia con La Yumba e finisce con Gallo Ciego. La Yumba crea una forte atmosfera. Il Gallo Ciego è un modo logico di concludere questo tipo di tanda. I ballerini si sentono gratificati oltre misura. Abbiamo numerose possibilità musicali comprese tra La Yumba e Gallo Ciego. Possiamo usare La Rayuela e Tupungatina per il secondo e terzo posto. Questi due tangos continuano il ritmo de La Yumba, ma con un sentimento alquanto diverso. Sento La Rayuela un poco più amara, e Tupungatina meravigliosamente dolce. Se cerchiamo invece una sensazione più leggera per questa tanda, possiamo inserire Raza Criolla e Pelele nel secondo e terzo posto. Se cerchiamo una sensazione più progressiva possiamo optare per Nochero Soy e La Mariposa, sempre per il secondo e terzo posto. A parer mio, usare Emanicpacion e A Evaristo Carriego per il secondo e terzo posto rappresenterebbe un distacco troppo forte da La Yumba e Gallo Ciego.
Consideriamo ora anche una tanda costruita intorno al El Flete di D'Arienzo. El Flete è un capolavoro di ritmo ed è difficile trovare qualche cosa di paragonabile. Perciò lo metto all’ultimo posto della tanda. Union Civica e Canaro en Paris hanno ritmi simili, ma non li considero ugualmente potenti. Poiché Union Civica è il più forte dei tutte e due, lo suono prima, e poi suono Canaro en Paris. Per terzo uso Pensalo Bien. Pensalo Bien non ha un cantante, ma fa parte della categoria degli estribillistas (cantanti di ritornello), e il suo ritmo è molto forte.
In ogni caso, l’idea è di creare una coerenza e una sufficiente varietà nella tanda. Lavorando con tanda reimpostate è un metodo per assicurare questa coerenza già dall’inizio. Puoi vedere le mie idee per tandas online sotto http://www.tejastango.com/tandas.html .
La programmazione musicale di una serata. Impare facendo il DJ e guardando ballare:
Iniziamo con una semplice regola: due tandas di tango, una di milonga, due di tango, una di vals. Per creare con variazioni, seguiamo la regola che nessuna delle due tandas di tango consecutive può provenire dalla stessa categoria di musica, ma non eccediamo nell’estensione della categoria (nessun accoppiamento tra una tanda di D’Arienzo con una di Pugliese).
1. Tangos: ritmo più morbido Tanturi con Castello
2. Tangos: ritmi più scanditi D’Arienzo
3. Milongas Canaro
4. Tangos: uniforme Di Sarli
5. Tangos: lirico Troilo con Fiorentino
6. Valses Calo con Beron
Funzioneranno queste tandas? C’è sufficientemente varietà nelle tandas? Che sentimento ha creato la musica? I ballerini sono in sintonia con la musica? I ballerini si attengono al ritmo della musica? I ballerini rimangono fuori dalla pista o rimangono seduti? La gente smette di ballare a metà tanda? La causa è la tanda nel suo insieme o solo un brano fuori posto? Ti chiedono di suonare qualcosa di differente? Vorresti ballare questo pezzo con qualcuno/qualcuna in particolare? Che tanda di tangos seguirà ai valses di Calo?
Qui un’altro esempio:
1. Tangos: ritmo più morbido primi tangos di Troilo strumentale
2. Tangos: lirici Di Sarli con Duran
3. Milongas: Tanturi/Castillo
4. Tangos: ritmo più morbido Calo con Podesta
5. Tangos: ritmo più scandito D'Arienzo
6. Valses: Laurenz
Quando trovo che i ballerini non rispondono molto bene alla musica avente un ritmo più scandito, finisco per suonare tangos uniformi, lirici e drammatici, qualche tango con ritmo più morbido e una tanda moderna. Dopo un po’, l’ordine musicale cambia in qualche cosa di simile a:
1) tangos - lirico 2) tangos – ritmo più morbido 3) milongas 4) tangos - uniforme 5) tangos - lirico 6) valses |
1) tangos – ritmo più morbido 2) tangos - uniforme 3) milongas 4) tangos - lirico 5) tangos - drammatico 6) valses |
1) tangos - lirico 2) tangos – più morbido 3) milongas 4) tangos - lirico 5) tangos – più drammatico 6) valses |
1) tangos - liirico 2) tangos - uniforme 3) milongas 4) tangos - lirico 5) tangos - moderno 6) valses |
Questo modo crea tensione drammatica, ma non procura molta tensione ritmica, cosa che i ballerini non sembrano gradire.
E le domande sono sempre le stesse….:
Come può questa musica influenzare l’atmosfera o le diverse sensazioni? I ballerini sono in sintonia con la musica? Si attengono al ritmo? Restano fuori dalla pista? Ti chiedono di suonare qualche cosa di differente? Rimangono fino alla fine della serata?
